Размер шрифта
Цветовая схема
Пр. Генерала Острякова, 70, Севастополь +7 (8692) 48-12-03 +7 (978) 903-77-42
Купить билет

Пестрое поле

1890-еХолст на дереве, масло
Левитан Исаак Ильич

Родился в 1860 в посаде Кибарты близ Вержболово, Сувалкская губерния (Литва), умер в 1900 в Москве.

Пейзажист. Учился в МУЖВЗ (1873–1883) у В. Г. Перова, А. К. Саврасова, В. Д. Поленова (в 1884–1885 числился учеником, но занятий не посещал). В 1886 — звание неклассного художника. С 1898 — академик. Участвовал в работе декорационной мастерской Частной русской оперы С. И. Мамонтова (1884–1885). Преподавал в «классах изящных искусств» А. О. Гунста (1886); МУЖВЗ (1898–1900).

Другие экземпляры коллекции
Лес осенью. Папоротники
Левитан Исаак Ильич
Астры и помидоры
Коровин Константин Алексеевич
В полотне «Астры и помидоры» жизненные проблемы как бы отходят на дальний план, натюрморт получился ярким, звучным, радостным, как бы вопреки тому, что 1919 год был голодным, тяжелым для всей России и особенно для Коровина.
Дама с книгой
Крамской Иван Николаевич
Фонтан в парке
Галактионов Степан Филиппович
Довольно редко в музейных, да и в частных собраниях встречаются живописные работы основоположника русской пейзажной гравюры Степана Филипповича Галактионова.
Ночлежный дом
Маковский Владимир Егорович
Отточенный до артистизма рисунок и блестящий композиционный дар, позволил мастеру выстроить содержательную и выразительную картину из «кирпичиков» разрозненных наблюдений, которая получила признание у зрителей и успешно экспонировалась на XVIII передвижной выставке.
Вид Босфора
Айвазовский (Гайвазовский), Иван (Оганес) Константинович
Картина «Вид Босфора» была написана в 1864 году, через несколько лет после второй поездки маэстро в Константинополь.
Последние лучи
Богаевский Константин Фёдорович
Два пейзажа Богаевского в собрании музея — «Последние лучи» и «Южная страна» — это две легенды.
Зимнее утро
Грабарь Игорь Эммануилович
Пейзаж «Зимнее утро», созданный в Дугино, — это дивная оркестровая симфония красок и форм, состоящая из множества фактурных мазков, своеобразных перезвонах чистого цвета, что напоминает об увлечении Грабаря дивизионизмом — разложением цвета — использование раздельных, несмешанных на палитре дополнительных цветов, рассчитанное на их оптическое смешение на холсте.