Фонтан в парке

Довольно редко в музейных, да и в частных собраниях встречаются живописные работы основоположника русской пейзажной гравюры Степана Филипповича Галактионова.

В картине «Фонтан в парке» художник тонко прочувствовал и передал элегичность, тихую грусть о прошедшем; «единение душ» пожилой пары, задумчиво созерцающей величественную красоту природы; покой, который разрушают только струи воды стройного, напоминающего светлый обелиск фонтана.

Необычна история создания этой картины. Ее можно считать уменьшенным и довольно вольным вариантом — повторением одного из парных декоративных панно, созданных Семеном Федоровичем Щедриным в конце 90-х годов XVIII века для украшения Михайловского замка. Эти панно изображают «итальянские фонтаны» в Петергофе. К сожалению, после Великой Отечественной войны монументальные пейзажи Щедрина затерялись, их местонахождение до сих пор неизвестно. Они остались запечатленными лишь в репродукциях в известных монографиях искусствоведов Н. Коваленской и А. Фёдорова-Давыдова.

Галактионов учился в Академии художеств у двух популярнейших пейзажистов конца XVIII века — М. М. Иванова и Сем. Ф. Щедрина, но влияние последнего оказалось определяющим.–Ученик постоянно обращался к творчеству своего учителя: гравировал его работы и в годы обучения, и впоследствии, когда сам стал преподавателем граверного класса, профессором Академии художеств.

В 1804 году он выполнил гравюру «Вид итальянского фонтана в Петергофе». В это же время он гравировал и серию маленьких щедринских картин с изображением фонтанов Петергофа. В 1805 году уже после смерти маэстро Галактионов самостоятельно как бы «дополнил» серию сентименталистских парковых пейзажей гравюрой «Вид Марли», а в 1808 году — живописной работой «Вид Петергофской гранильной фабрики», за которую получил звание академика.

Вероятно, в 40-е годы XIX века Галактионова перестали привлекать очаровательные и тонкие щедринские пейзажи, в которых заключался легкий мир мечты, отгороженный от суеты и тревог действительности. Художник стал всерьез размышлять о жизни человека и природы, о быстротекущем и вечном. Может быть, поэтому уже в конце своего творческого пути он вновь, но переосмыслив, обратился к сюжету своего наставника и написал картину «Фонтан в парке».

Композиция вышеуказанной гравюры и щедринского панно почти полностью совпадает, за исключением маленьких деталей в фоне. В живописной же работе из севастопольского музея несколько изменены пропорции, масштаб деревьев и людей. Причем люди укрупнены и практически перестали быть стаффажем, что во многом изменило содержание произведения.

Ведь в первом случае изображена счастливая молодая чета с ребенком — милая сценка из жизни галантных кавалеров. Во втором — идиллическая, немного сентиментальная картина с пожилой парой, взявшейся за руки, и дворником, «вечно заметающим» этот старый парк.